连日的火山爆发并没有阻挡涌向科隆艺术博览会的人流，202家画廊参加了这个历史悠久的被称为“艺博会之母”的艺术博览会，其中有很多顶级艺术经纪人在缺席多年之后又重新出现在博览会的现场，科隆博览会又重现了他往日的生机，一位重返科隆博览会的维也纳画廊经营者认为：“科隆博览会的付出得到了回报，今年他们邀请到了博物馆长、公共收藏的负责人等艺术界的重要人物，各项改进措施也非常有力，因此我们毫不犹豫地又回到这里”。而前几年，科隆艺博会的势头大不如前，由于盲目地扩大展会规模，导致参展画廊的水平下降，而层出不穷的各类艺术博览会也抢走了原本属于科隆艺博会的一部分市场，Annely Juda Fine Art，Hans Mayer和Michael Werner曾经一直是科隆艺博会的三大主力画廊，但在2008年他们缺席科隆艺博会。艺博会的新总监丹尼尔•汉格(Daniel Hug)为博览会注入了新的活力，他大刀阔斧的改革大力提升了博览会质量，让科隆艺博会重新得到了收藏家和画廊的青睐，众多参展商对重新焕发活力的科隆博览会给予了高度评价。

　　本届博览会为时五天，本次展览专门展示了高质量的多元的二十世纪以来的前卫艺术创作，参展的画廊都纷纷赞扬科隆政府的专业水准，博览会的每一个展览部分都获得了令人欣喜的成交量。

　　来自慕尼黑的Thomas画廊吸引了众多的参观者，因为本次博览会标价最昂贵的价值9,500,000欧元的爱德华•蒙克(Edvard Munch)的作品就出自这家画廊。来自多特蒙德的画廊老板Wilfried Utermann在博览会刚开幕时售出了德国艺术家Karl Hartung和Horst Antes的作品，“这次博览会真的很不错，我很高兴能看到很多大牌的画廊又回到这里”，重新出现在克隆博览会的画廊包括来自伦敦的Annely Juda画廊，他们在博览会上为安东尼•卡洛(Anthony Caro)和大卫•霍克尼(David Hockney)的作品找到了买家，另外一家重返科隆博览会的画廊是Michael Werner画廊，这家画廊在纽约和柏林都有分支机构，画廊总监Rolf Unkel 认为“科隆博览会是一处重要的市场”，虽然因为禁飞的原因造成很多重量级藏家的缺席，但是Michael Werner画廊仍然取得了不错的成绩，他们在这里为Sigmar Polke 和Jörg Immendorff的作品寻得新主人，而他们在博览会之后的销售效应也依然非常乐观。

　　来自哥本哈根的画廊经营者Bo Bjerggaard应该非常感谢那些来自德国莱茵兰地区的收藏家，这家画廊在博览会上售出了多幅乔治•巴塞利兹(Georg Baselitz)的水彩作品，还有格哈德•里希特以及佩尔•柯克比(Per Kirkeby)的作品;“现在的情况真的好起来了!”来自德国杜塞尔多夫的Hans Mayer这样说，他的展位吸引了众多的游客并且有让人兴奋的销售成绩，一位来自瑞士的私人收藏家“抢购”到了昆特•约克(Gunther Uecker)的一件装置作品，一件本•维利肯斯(Ben Willikens)的名为《Last Supper》的巨幅作品收入一位德国私人藏家的囊中。来自伦敦的参展商David Juda也对这次博览会的各项改进措施提出了赞扬。

　　Jorg Paal是Thomas画廊现代艺术部门的负责人，他负责的画廊在博览会刚开幕之处就售出了一件波普艺术家汤姆•威舍尔曼(Tom Wesselmann)的价值170.000欧元的重要艺术作品。另外德国50-60年代出现的“不定型艺术(Art Informel)”也受到了热烈的追捧：Emil Schumacher的两件作品分别以3万和5万欧元成交，Hann Trier1965创作的《Herbstwind》以3万欧元成交，Fred Thieler的一件作品以1.5万欧元成交，Willi Baumeister一件属于他非洲系列的重要作品也以180,000欧元的高价被买 走，其他“不定型艺术”的艺术家像Julius Bissier 和Peter Brüning也在买家需求之列。

　　另外一家来自柏林的画廊——Aurel Scheibler将美国著名艺术家爱丽丝•尼尔(Alice Neel)的一件名为《Mike Gold in Memoriam》的作品以500,000欧元的价格卖给了一位来自德国莱茵兰的收藏家，在奥地利和瑞士皆有分支机构的Salis & Vertes画廊也售出了里希特(Richter), 安迪•沃霍(Warhol), 雅弗林斯基(Jawlensky)和 埃米尔•诺尔德(Nolde)的作品，来自瑞士的Henze & Ketterer为九件Ernst Ludwig Kirchner的作品找到了买家，价格分别在3万至6.5万欧元之间，这家画廊也销售了三件Karl Hartung的雕塑作品。很多参展商高度赞扬了本次博览会的总监丹尼尔•汉格(Daniel Hug)，来自德国北莱茵地区的Thomas von Salis认为他的工作非常出色“如果他能够一直保持现在的博览会品质，那我们对接下来的科隆博览会也充满期待。”

　　德国联邦政府的收藏委员会也从参展画廊那里购买了大量的艺术品，德国Freunde der ART COLOGNE从来自洛杉矶的1301 PE画廊购买了佩•怀特(Pae White)的作品，Ludwig博物馆购买了William Copley价值35,000欧元的Brownie相机、Horst Münch的六件纸上作品，慕尼黑的Hans Maulberger画廊以118,000欧元出售了一件Rolf Cavael的代表作品，以98,000欧元售出Karl Fred Dahmen的作品，在博览会进行到不到一半的时间的时候，这家画廊就已经卖出了Hubert Berke的20件绘画作品和三件雕塑作品，科隆参展商Hubertus Melsheimer，是一位德国印象派与表现主义艺术家的研究专家，他赞扬“博览会已经步入了正轨”，他代理的Max Liebermann，Max Pechstein 和Ernst Wilhelm Nay的作品分别以50,000至100,000欧元的价格售出;来自杜塞尔多夫的Ludorff画廊以10,000至15.000欧元的价格卖出了多幅Christopher Lehmpfuhl的作品，他深为那些因为航班取消而未能到场的收藏家惋惜，言下之意，他期望更高的销售量。

　　慕尼黑画廊Galerie Karl Pfefferle代理的土耳其艺术家Ekrem Yalcindag也吸引了众多的买家的注意，他们一气卖给一家集团收藏机构13件这位土耳其艺术家的绘画作品，每件价格18,000欧元，德国斯图加特的Edith Wahlandt画廊以80,000欧元的价格将一件Gerhard von Graevenitz的作品卖给了一位私人收藏家。

　　总而言之，这次科隆博览会上，成名的20世纪艺术家成为大家热烈追捧的对象，中东艺术家也有着一定的关注度。而从购买的结构来看，从德国的政府到来自欧美洲各地的收藏家显示出科隆的客户有着广泛的基础，而并非是由某个单一的地区和藏家支撑起来的“复苏”。

TEFAF 展出的达明•赫斯特的《这只小猪去市场，这只小猪回家躺》

　　“TEFAF树立了一个值得欧洲国家效仿的榜样”欧盟副主席柯罗斯在3月的一个高层国际经济论坛演讲中评论说，“TEFAF的经验正是欧洲国家需要做的”。事实上 ，柯罗斯本人也是今年TEFAF逾7万的观众之一。主要客户为MOMA、卢浮宫等一流博物馆、艺术机构和实力收藏家的TEFAF虽然并未受到全球经济危机的明显影响，但观众仍然能感受到今年TEFAF的一些微妙变化—— 本届展会的参展商更注重整体质量。展品的关注点亦集中于其自身的艺术水平、收藏价值以及稳健保值空间，而非一味竞逐天价。这种区别于拍卖会的审慎品味使TEFAF更像一座面向专业观众的顶级博物馆 ——只不过这座博物馆所有展品均可出售。参观者中，来自欧洲、亚洲和南美洲的一些新兴收藏机构和实力买家明显增多，艺术投机商则进一步减少。“今年我们看到了大量来自全球各地的收藏家，他们的出席更确保了TEFAF在国际上的地位”，TEFAF主席本•杰森显然乐见于此。今年TEFAF上各家展商售出的艺术品中，诸如提波切利、鲁本斯、毕加索、蒙克、高更和卢卡斯等名家作品仍然是主流。一些历经沉淀而价值公认的现当代艺术家如马里诺、赫斯特和桥口五叶等亦有佳作出手。中国古代艺术精品一如既往颇受青睐，尤其是造像、家具和漆器等精品。

　　2010 年 TEFAF 博览会的参观者人数约为 72,500，增长了约 7%，130多架私人飞机飞临马斯特里赫特，这里的3万件奇珍异宝等待着新主人的出现。