被艺术遗忘的798，复制品年销5亿的大芬村，一个个寂寞传说的宋庄……
被艺术遗忘的角落繁荣蓬勃，被艺术的旗帜高杆标向的艺术区冷冷清清……
艺术怎么了？是我们不懂艺术了，还是我们不懂市场了？
文：周莉
2010年的6月，我冒着酷暑走进颇受争议的798，而此时的798早就今非昔比，在被艺术家发现，被媒体炒热的当代艺术区，已经难有艺术家的身影。人们纷纷到798来寻找艺术，而艺术似乎早已远离了798。
这里喧嚣、热闹、游人如织，艺术家了无踪迹，远没有宋庄来的纯粹，这里充斥着商品、来来往往的生意，以及昂贵的休闲消费。如今的798，与其说是艺术家遁迹心灵的圣地，莫若说，是一群人集体作秀梦想赚钱的商业集中营，一个失散原创的高消费娱乐休闲度假区。
这里，聚集着各种咖啡馆，小商品店，熙熙攘攘，而展出原创画作的各色画廊人迹罕至，十分冷清。大多数人是慕名而来，图着能遭遇几个传说中的画家，最好还声名显赫。而这里，已经不是画家们的圣地，或许街头还有几个画师在画像卖艺，曾经产出过大量画作的画室已经踪迹了无，更别说混得上声名的画家能撞见几个了。
如今的798，适合小资闲暇的游逛，适合远道而来的娱乐度假，唯独不适合画画。这里没有画家在临街创作，这里只有繁闹的商业模式不断被复制。城市的进程中，艺术家被悄然的放弃。这里，有热闹的车来车往，有香水混合着的都市气息，有嬉笑怒骂混合着高跟鞋的哒哒之音，散发着繁华、蓬勃、优雅、前卫、时尚等等诱人的气质，唯独缺少艺术气质。这里，看得见个展，看不见画家，这里的作品拒绝拍照，因为害怕被复制。我想起那句著名的广告词，我想说的是真正的大师其实经常被复制，只是从未被超越。
在美女如织，游人如梭的798，我不得不想起这样一条新闻：
为了参加世博会，深圳在上海建起了一栋白色的房子，里面最大的展品是一堵长达43米、高7米的色彩斑斓的墙。如果你向右歪一歪脖子，可以看到一张著名的微微笑着的女人的脸——不错，那就是蒙娜丽莎。
但她不是。虽然表情和笑容酷似，双手以全世界熟悉的方式交叠在一起，这幅大画上美丽的女人却有另一个名字，人们叫她大芬丽莎。
在世博会期间，大芬丽莎成为深圳新的象征。她由999张小油画组成，画好这些画，花了507名画师的一天时间。他们都是深圳大芬村的画师，只占这个村全部画师总数的6％。 在否决了深圳先后送交的13个方案之后，国际世博局认可了大芬丽莎。很显然，大芬丽莎是一个新的世界格局的象征。在这个世界格局里，数量众多的中国劳动力临摹西方的创造物(从经济制度到蒙娜丽莎)，为世界提供物美价廉的消费品，增进了自己的财富，也改变了世界。
大芬村位于深圳龙岗区布吉镇，方头方脑的七层楼房一栋挨着一栋，上面整整齐齐地贴着十厘米长、6厘米宽的瓷砖。这种式样拘谨呆板的楼房的底层，遍布深圳和珠三角各乡镇，成了过去30年中当地农民洗脚上岸的最好证明。这里是农村，但是再也没有农民了。大芬村原有的300多名农民，多数情况下成了房东。这一点都不奇怪。深圳和珠三角是欣欣向荣的全球制造业基地，厂房占据了田地，成千上万的劳动力从外地涌入这里，把房子租给他们，就成了大多数本地农民的现实选择。
但大芬村并不出产鞋子、成衣、电子元件或任何人们耳熟能详的中国商品。这里有800家画廊，8000多名画师，每年向全世界卖出成千上万张书画。这些书画绝大多数临摹自画册、明信片和照片。蒙娜丽莎是大芬村临摹得最多的一张画——这也是大芬丽莎的由来——技巧熟练，价格却很便宜，有的只要几十块钱一张，很适合用来装饰墙面。来自大芬村的油画占领了全球65％的市场，这门生意每年为大芬村创造出5个亿的产值。
这是一种工业精神，毗邻富士康的深圳大芬村仅靠复制就能创造年5个亿的产值，占领全球65%的艺术市场。这不得不令人惊叹。而国内大多数提倡原创的画家们依然生存在挣扎中，找不到自己的市场。在离祖国心脏25公里的原创艺术村典型宋庄甚至还藏着大量的贫困画家，而已经走出贫困迈向富裕之路的画家们又不免浮躁，究竟耐住寂寞还是向市场看齐，是一个症结。
现下的市场，买家已经分得清真花和假花的情调区别，但尚不能分辨假画和真画的艺术品味之时，是继续教育市场，走原创之路，哪怕贫穷到底，还是趋炎市场，走艺术复制之路？走在798繁闹的巷市胡同，望着画廊里凄清的画展，我不禁想，中国画家村究竟该走向艺术的产业化之路，还是继续原创的独木桥，绘画是制造（复制）还是创造？是市场丢给画家们的一个大问题。
这是一场关于绘画制造和绘画创造的大辩论，诚邀天下画界各位画家、评论家，广开思路畅所欲言。
愿意接受采访的请联络： qq:784074909
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辩论发起人：天下画界网
